Наталья гундарева: трагедия триумфа. Наталья Гундарева: Трагедия триумфа Наталья гундарева последнее интервью

Елена Мольченко вышла замуж за прославленного актера Александра Фатюшина в 1986 году. Многие поговаривали, что это был брак по расчету. К тому времени артист был уже известен на весь Советский Союз, а Елена училась в театральном училище. Юная студентка не знала, что Александр Константинович несколько лет тайно встречался с Натальей Гундаревой. Артистка не смогла простить предательство возлюбленного.

«Это был не роман, это было больше, чем роман. Она называла его Шуша. Причем Саша принимал активное участие в Наташиной жизни, у них были отношения. Скажем так, я не ко двору пришлась. Поэтому, когда она узнала, что мы Сашей решили пожениться, она чуть в обморок не упала», – так рассказала Мольченко.

Гундарева и Фатюшин служили вместе в одном театре, играли в кино роли супругов. Даже мама актера принимала Наталью Георгиевну как невестку. Но актер, увидев молодую студентку Мольченко, решил выбрать в жены именно ее.

Влюбленные пригласили на свадьбу Гундареву. Актриса долго раздумывала. В итоге Наталья Георгиевна была среди гостей. И даже произнесла тост бывшему любовнику.

«Я надеюсь, что Шурка нас не подведет», – сказала Гундарева молодоженам.

Елена и Александр Константинович прожили вместе почти 20 лет. Как призналась Мольченко, только в браке она узнала, что актер страдал алкоголизмом.

«Саша из семьи с хорошими дворянскими корнями, но его родители… Отец был таксистом, брат таксист. Они были простыми рязанскими таксистами… Было бы странным, если б он свое детство коротал в библиотеке. Саша очень любил застолья с друзьями», – поделилась Елена.

Дети у Фатюшина и Мольченко так и не появились. Вдова актера объяснила, что Александр Константинович не горел идеей стать отцом. «Такая тема… Я не могу сказать, что мы бредили ребенком. Нам просто показалось странным, что его нет. Мы пошли к доктору, он сказал, что все нормально. Ну, мы на этом и сошлись. Я никогда не испытывала мучительной тяги иметь детей. В конце концов, я всегда повторяю: жизнь у всех разная», – отметила Мольченко.

Фатюшин скончался в 2003 году в своей квартире. Актер был ярым болельщиком футбола. Когда его сердце остановилось, он смотрел матч. Александр Константинович предчувствовал смерть, за несколько недель до ухода он хотел исповедаться в церкви. «Да, это было где-то недели за три. Он сказал: «Я пойду в нашу церковь, соседнюю, исповедуюсь. Он вернулся, храм бы закрыт на ремонт. Я старалась как-то не расковыривать его нутро, не спрашивала, что с ним… Саша, если можно так сказать, за 17 лет совместной жизни подготовил к своему уходу», – поделилась Мольченко.

68 лет назад родилась актриса Наталья Гундарева

"Как-то на площадку пришел мой маленький сын, и уже через пять минут он, не стесняясь, показывал Наташе свои игрушки. В тот день они вместе сфотографировались. Я напечатал двадцать штук этих фотографий, принес на площадку и говорю: «Наташа, напиши на каждой: «Любимой учительнице моего маленького друга Пети на память от Гундаревой!» Ему скоро в школу идти, пригодится».

Она посмеялась и подписала. Но, как оказалось, я даже недооценивал эффект. Первые несколько школьных лет (пока не кончились фотографии) учительницы к моему сыну относились не просто благосклонно, а прямо-таки души в нем не чаяли, называли сверхспособным! - вспоминает кинопродюсер Александр Малыгин.

Она очень любила детей, и в ней было все, чтобы стать прекрасной мамой, но вот не сложилось.

И вся её нежность, любовь, искренность достались зрителям. И за это зрители платили ей абсолютно сумасшедшей любовью:

"Однажды на съемках в Ростове Гундарева просит: «Саша, проводи меня на рынок. Мне там знакомый продавец обещал хорошую икру». Смотрю, она берет с собой две огромные плетеные корзины. Спрашиваю: «Это все для икры?» - «Увидишь. Пригодится». Она была без грима, надела очки, шляпу… Вроде бы ее и не узнаешь. Но как только мы зашли на рынок, по сарафанному радио разнеслось, что здесь Гундарева. И со всех сторон в эти корзины посыпались фрукты, масло, колбаса, овощи - все! Пока мы дошли до икры, корзины заполнились доверху. Ну и икру Наташе продали, конечно, за какие-то смешные деньги. И вот я дотащил эти корзины до Наташиного номера, так она банки с икрой забрала и говорит: «А все остальное неси съемочной группе, пусть ребята разберут». - «Как так?» - «А ты что думал, я для себя, что ли, все это брала?» - Александр Малыгин в интервью 7days.ru.

Сегодня день её рождения. И я не буду говорить о её мужьях или о чем-то другом, не менее личном. Не буду, потому что сама Наталья Гундарева как-то сказала:
"Я смотрю на актёров, которых безгранично уважаю: Михаила Ульянова, Марину Неелову, Армена Джигарханяна, Алису Фрейндлих... И не замечаю, чтобы они обнародовали свои жизни. Они демократичны, но не допускают фамильярности. А кто-то - наоборот. Но мне кажется, что излишняя откровенность происходит от желания удержать популярность, когда удерживать её уже нечем. Когда человек не самодостаточен, неинтересен сам себе, а представить по творческой линии нечего, начинаются бесконечные скандальные публикации".

Чтобы вспомнить гениальную актрису и прекраснейшую женщину, не нужны скандальные истории, нужна просто наша благодарная память.

ГУНДАРЕВА НАТАЛЬЯ ГЕОРГИЕВНА

Заслуженная артистка РСФСР (5.03.1980).
Народная артистка РСФСР (7.02.1986).

Она выросла на шумной и всегда многолюдной Таганке, в семье, где ценились труд и знания. "От родителей мне достались: отцовская рассудительность, то есть реальное понимание момента, а с другой стороны, мамина такая нетерпимость - сделать во что бы то ни стало". Любовь к театру передалась дочери от матери - та в свободное время играла в самодеятельном театре своего института. Сначала Наталья Гундарева играла в школьном драмкружке, а в 8-м классе записалась в театр при городском Дворце пионеров. Но в качестве актрисы никогда себя не рассматривала, считая, что театр - это не для неё, вроде, мол, и весело, но внешность особых надежд не внушает, так что будем реалистами. В 10-м классе она перешла в вечернюю школу и устроилась работать чертёжницей в конструкторское бюро, готовясь пойти по стопам матери и стать проектировщиком.
В 1967 году начала сдавать вступительные экзамены в МИСИ и, скорее всего, поступила бы. Но как это порой бывает, вмешался случай. Друг Натальи, Виктор Павлов, знавший её по любительской сцене и считавший, что у неё настоящий драматический талант, уговорил девушку бросить мысли о карьере проектировщицы и вместо этого пойти в актрисы.
В том 1967 году конкурс в Театральное училище имени Б.В. Щукина был огромен - 250 человек на место. Наталья успешно сдала экзамены и была зачислена на курс Ю.В. Катина-Ярцева, вместе с Ю.Г. Богатырёвым, Н.В. Варлей, К.А. Райкиным, В.В. Тихоновым. На втором курсе Наталья Гундарева блестяще сыграла Домну Платоновну из "Воительницы" Лескова. После чего, как рассказывают, ректор Щукинского Борис Захава воскликнул: "Гундаревой уже нечему учиться - пора на сцену".

В 1971 году, когда она окончила училище, ей предложили работу сразу четыре московских театра: МХАТ, "Современник", театр имени Вахтангова и театр имени Маяковского. В годы учёбы из всех академических театров она сразу выделила Театр имени Маяковского, где посмотрела охлопковских "Аристократов", "Смерть Тарелкина" в постановке Петра Фоменко, "Разгром" в режиссуре Марка Захарова и ошеломившие её спектакли Андрея Гончарова "Дети Ванюшина" и "Трамвай "Желание". Поэтому из всех предложений она выбрала именно этот театр и осталась в нём на всю жизнь, о чём никогда не жалела.
Сначала играла эпизоды и небольшие роли: дочь Ванюшина Катю в "Детях Ванюшина", Василису Одинцову в "Марии", Варку в "Думе о Британке".
Первой значительной ролью Натальи Гундаревой, о которой заговорили зрители и критики, стала роль Липочки (спектакль "Банкрот" по пьесе А.Н. Островского "Свои люди - сочтёмся", 1974). Уже в этой работе заявил о себе яркий талант актрисы, умеющей работать не только "сочными мазками", но и использовать тончайшие психологические мотивировки.
В 1978 году А.А. Гончаров поставил на сцене Театра имени Вл. Маяковского спектакль "Бег" М.А. Булгакова, где Н.Г. Гундарева сыграла "походную жену генерала Чарноты" Люську, найдя для своей героини новые краски, сделавшие Люську одной из главных героинь спектакля.
В 1979 году сыграла Катерину Измайлову в спектакле "Леди Макбет Мценского уезда" по Лескову. Среди значительных работ Н.Г. Гундаревой начального периода необходимо назвать Марфеньку в телевизионной версии романа И.А. Гончарова "Обрыв" (режиссёр Леонид Хейфец).
Новыми значительными работами Н.Г. Гундаревой на сцене Театра имени Маяковского отмечены 1980-е годы: Лариса Садофьева ("Молва" Афанасия Салынского), Мадам ("Агент 00" Генриха Боровика), Она ("Я стою у ресторана..." Эдварда Радзинского). Именно на этот период приходится расцвет кинодеятельности Н.Г. Гундаревой, и в театре она играет меньше, особенно в конце 1980-х - конце 1990-х годов. Последней работой в театре была роль Леттис в спектакле "Любовный напиток" (1997).

В кино Наталья Гундарева начала сниматься ещё с 1966 года. Но настоящим дебютом актрисы принято считать 1972 год, когда она сыграла главную роль в деревенской мелодраме Виталия Мельникова "Здравствуй и прощай!". Затем последовали такие широко известные работы, как Дуся ("Осень" Андрея Смирнова), Аня Доброхотова ("Сладкая женщина" Владимира Фетина, эта роль потребовала от актрисы немалого опыта - Гундарева сыграла трёх разных женщин, три разных судьбы, через которые её героиня приходит к себе самой), Тася ("Подранки"), Катя Никанорова ("Вас ожидает гражданка Никанорова"), Надя Круглова ("Однажды двадцать лет спустя").
В 1979 году Наталья Гундарева сыграла Нину в фильме Георгия Данелии по сценарию А.М. Володина "Осенний марафон", за эту работу Наталья Гундарева удостоена Государственной премии РСФСР (1980). Сваха Вера из лирической комедии "Одиноким предоставляется общежитие", директор детдома Александра Ивановна Ванеева из телеспектакля «Хозяйка детского дома», певица Мельникова в трагикомедии "Зимний вечер в Гаграх" - эти и многие другие роли актрисы стали горячо любимы телезрителями.

18 июля 2001 года на собственной даче под Москвой с актрисой случился инсульт. Последние годы она тяжело болела, надеялась выздороветь и вернуться на сцену родного театра, но чуда так и не произошло.
Наталья Георгиевна Гундарева скончалась воскресным утром 15 мая 2005 года на 57-м году жизни в Москве. Похоронили великую актрису 18 мая на на 6-м участке Троекуровского кладбища.

О жизни и творчестве актрисы создан документальный фильм "Наталья Гундарева. Наша Наташа" (2008, производство "Зима продакшн").

Первый муж - режиссер Леонид Ефимович Хейфец (род. 1934).
Второй муж - актер театра и кино Виктор Корешков (1952-2011).
Последний муж - актёр театра и кино Михаил Филиппов (род. 1947).
ПРИЗЫ И НАГРАДЫ
Орден «За заслуги перед Отечеством» IV степени (3.02.1998).
Государственная премия СССР (1984) - за исполнение ролей Садофьевой в спектакле «Молва» А. Д. Салынского и Катерины Львовны Измайловой в спектакле «Леди Макбет Мценского уезда» Н. С. Лескова.
Государственная премия РСФСР имени братьев Васильевых (1980) - за исполнение роли Нины Евлампиевны Бузыкиной (фильм «Осенний марафон»).
Премия Ленинского комсомола (1978).
Премия Президента РФ в области литературы и искусства (2002).
Лучшая актриса года по результатам опросов журнала «Советский экран» (1977, 1981, 1985, 1990).
Приз IX Международного кинофестиваля в Болгарии (1981).
Премия «Ника» за лучшую женскую роль в 1990 году («Собачий пир»).
Премия за лучшую женскую роль на МКФ в Монреале, Канада в 1990 году («Собачий пир»).
Приз «Алмазный венец» Всероссийского фестиваля «Созвездие» (1990, «Собачий пир»).
Премия Москвы (1994, за участие в спектакле «Жертва века»).
Премия «Хрустальная Турандот» (1996).
Независимая премия «Кумир» (1999).
Премия МКФ «Восток-Запад» в Баку за лучший женский образ (2000).
Международная театральная премия имени К. С. Станиславского за вклад в театральное искусство (2001).
Приз Российской академии кино «Золотой орёл» в номинации «Лучшая актриса года» за фильм «Ростов-папа» (2003).

Всенародно любимая актриса Наталья Гундарева как-то посетовала, что жизнь прошла мимо. Странно это было услышать и близким, и поклонникам. Судьба отпустила ей век недлинный, но яркий, полный и побед, и горьких разочарований. Она не скрывала, что за огромный свой успех заплатила многим. В первую очередь - здоровьем. И бездетностью. Хотя именно ей довелось стать самой многодетной мамой СССР - в картине «Однажды двадцать лет спустя»...

Текст: Светлана Сафонова

Я сама!

Первыми словами маленькой Наташи стали «я сама». И интонация у неё при этом была серьёзная и требовательная. Родители - инженеры - посмеялись: вырастет, мол, начальник! Но девочка росла с мечтой о балете. Это желание появилось в 5 лет, когда её впервые отвели во МХАТ на «Синюю птицу». Огни рампы, занавес, сцена, актёры - всё ошеломило Наташу. Несколько дней потом она ни о чём не могла говорить, кроме спектакля. А когда девочка увидела на сцене Большого театра Галину Уланову - в балете «Бахчисарайский фонтан», - сообщила отцу: «Я буду балериной!» Тот улыбнулся в ответ: «Ты же пампушечка!» Наташа плотно сжала губы от обиды. «Всё равно стану актрисой!» - прошептала она скорее себе, чем родителям. Как будто клятву дала. С тех пор её мысли были только о театре.

Наташа училась в пятом классе, когда её родители разошлись. Мама старалась изо всех сил, чтобы дочь не чувствовала себя обделённой и любовью, и материальными благами. Работала за двоих. Но на зарплату жилось трудно, и мама часто брала деньги в долг. В день получки она устраивала праздничный ужин - запекала в духовке курицу, покупала торт «Наполеон». Наташа этому, конечно же, радовалась, но видела, как тяжело всё даётся. И стала сама зарабатывать: поднимала петельки на чулках маминых подруг за 50 копеек. А вскоре научилась шить себе юбки, кофты и платья. Лишь бы не брать взаймы! В 8 классе Наташа записалась в Театр юных москвичей при городском Доме пионеров, в стенах которого в разные годы занимались Ролан Быков, Людмила Касаткина, Сергей Никоненко. Вскоре и школа, и шитье, и танцплощадка отошли на задний план. Всё свободное время теперь юная Наташа отдавала новому занятию. Возвращаясь с репетиций с другом Витей Павловым, они могли до хрипоты спорить о каждой мизансцене, о своих ошибках и удачах. Наталья все замечания и рекомендации режиссёра аккуратно записывала в тетрадочку. И эта привычка осталась у неё на всю жизнь.

Окончив школу, Наталья объявила маме, что решила поступать в театральный институт. Но мама отрезала: «Нет». Слово матери было для Наташи законом. И она подала документы в Московский инженерно-строительный институт. Прилежная и обстоятельная Гундарева успешно сдала два первых экзамена...

«Недиетическая» фигура

Так позже скажет драматург Виктор Мережко, по сценарию которого снимут фильм «Здравствуй и прощай!», о Наталье Гундаревой, исполнительнице одной из главных ролей. И такой она сразит приемную комиссию в Щуке, куда всё-таки отправится сдавать экзамены. А «подбил» - Витька Павлов! Наташа уже стояла перед дверью в аудиторию строительного института - подошла её очередь сдавать следующий экзамен. Как вдруг кто-то со всей силы потянул её за рукав подальше от двери. Она обернулась, готовая дать затрещину наглецу, а это, оказывается, Павлов! «Ты что! С ума сошла? Тебе надо к нам, в Щуку!» Наташа на мгновенье замерла, а потом молча повернулась и пошла забирать документы. Он-то думал, что придётся подругу долго убеждать (знал ведь, какая она упрямая!), и готовил пламенную речь про её драматический талант. А и не пришлось. На следующий день Гундарева уже стояла у входа в Щуку. В тот год - 1967-й - в училище был огромный конкурс, 250 человек на место. Тонкие, изящные, томные писаные красавицы составляли большую часть абитуриентов. Конкурировать с ними было сложно. Привыкшая с детства к эпитетам «булочка», «кубышечка», «пампушечка», она, конечно же, комплексовала. Поэтому постаралась сделать внешность свою запоминающейся. Розовое, с огромными синими цветами платье, ярко-розовые щеки и губы, голубые веки и кудри! Большая такая жизнерадостная цветочная клумба. По дороге в институт Наташа попала под дождь. Комиссия во главе с мастером курса Юрием Катиным-Ярцевым видом абитуриентки Гундеревой была шокирована. А потом очарована её талантом. Её приняли! «Конопатое чудо» - так Гундареву прозвали однокурсники: Юрий Богатырёв, Константин Райкин, Наталья Варлей. Новоиспечённая студентка аккуратно записывала все лекции, самозабвенно трудилась на репетициях. Завернувшись в три слоя шерсти, часами занималась в балетном классе. На втором курсе ей дали сыграть Донну Платоновну из «Воительницы» Лескова. Играла Гундарева настолько блестяще, что педагоги училища вынесли вердикт: учиться ей больше нечему, пора на сцену. Со студенчества у Наташи осталось правило - анализировать каждую чёрточку характера своих героинь и записывать в тетрадочку наблюдения.

С Наташей мы учились на одном курсе. Но когда встретились на съёмках «Труффальдино из Бергамо», она уже была знаменита на весь СССР и могла себе позволить заявить: «Что ж, буду работать с тем, что есть». Имея в виду меня.

Константин Райкин

По окончании института Наталья получила предложение сразу от пяти ведущих театров столицы. Она выбрала Театр им. Вл. Маяковского, в котором проработала всю жизнь. С первой роли стала любимой актрисой властного, деспотичного режиссёра Андрея Гончарова. Молодой актрисе, только что выпустившейся из института, доверили роль Липочки в «Банкроте». Это же её любимый Островский! Помог случай. Наталья до этого сидела во втором составе. Но аккуратно посещала репетиции, учила роль и записывала замечания. Когда неожиданно выяснилось, что исполнительница главной роли заболела, выпал шанс проявить себя! Всего 10 репетиций прошли перед премьерой, и режиссёр был поражён, насколько была подготовлена молодая актриса. Выходя на поклон под овацию зала, Наталья думала: «Вот оно, счастье! Вот так оно выглядит! Я, наверное, теперь всё могу?» Спектакль наделал много шума и в театральной Москве, и в Северной Пальмире. Аншлаги, аншлаги, аншлаги. А Гундарева не расслаблялась - репетировала и работала, работала... И так будет всегда: сначала работа, театр, а потом... Ну, если останется время хоть на что-то. Что ни спектакль, то событие: «Леди Макбет Мценского уезда», «Я стою у ресторана», «Бег». Она считала себя в первую очередь театральной актрисой. Актрисой Гончарова. «Я слепо однажды приняла на веру его веру. Я была только глиной в руках Мастера», - вспоминала она. Из-за этого из Маяковки ушла другая «эпохальная» актриса - Татьяна Доронина, считавшаяся любимицей Гончарова. Двум примам на одной сцене тесно, и Доронина ушла из театра, громко хлопнув дверью.

Наташа была очень вольной в своих суждениях, никого не боялась. С ней оказалось труднее работать, чем с Дорониной. Но она талантлива и естественна, как кошка.

Георгий Натансон

Она не вписывалась в бесконечно процветающую пошлость. Наташа могла быть грубой, могла и послать кого-то, но на то всегда существовала действительно веская причина. Она бывала резкой, яростной, какой угодно, но никогда в жизни не была пошлой, потому что не принадлежала к этой серости. Наташа была из ряда вон и в жизни, и на сцене.

Игорь Костолевский

А вскоре вся страна полюбила «Сладкую женщину» Аню Доброхотову - веснушчатую деревенскую девчонку, с аппетитом уплетающую варенье. Так и не нашедшую, став взрослой, своего женского счастья. А следом и Катю Никанорову - ту самую гражданку, что ожидала любви. Буфетчицу Дусю из «Здравствуй и прощай», мечтающую о счастливом замужестве... Одинокую Нину в «Осеннем марафоне». Наивную и добрую Аэлиту, подло обманутую «шикарным» мошенником (Валентин Гафт) в фильме «Аэлита, не приставай к мужчинам». Все героини будто живут по соседству. Они - это зрительницы, узнававшие на экране себя. Вероятно, поэтому актриса стала так любима. Ведь не было ни грамма фальши в игре Гундаревой. Зритель верил ей безоговорочно. Были и курьёзы: после выхода на экраны деревенской мелодрамы Виталия Мельникова «Здравствуй и прощай» на «Ленфильм» пришло письмо, в котором говорилось, что руководство киностудии поступает правильно, привлекая к съёмкам не только актёров, но и людей из народа. Как, например, исполнительницу одной из ролей, деревенскую девушку Наташу Гундареву. Она же сетовала: «Как бы я не хотела сыграть Джульетту, режиссёр видит меня Кормилицей, и мне деваться некуда». И иногда с горечью добавляла: «Трудно в матрёшке предположить могучую трагическую натуру»...

Мужья реальные и вымышленные

Наталья Георгиевна три раза была официально замужем. Первый страстный роман закрутился на съёмках фильма «Обрыв» с режиссёром Леонидом Хейфецом. Он был старше её на 14 лет, и ей хотелось раствориться в Мастере. Поженились они сразу же, как только ему дали новую квартиру. Жили дружно, весело, творчески. В дом почти ежедневно приходили актёры, обсуждали спектакли, кормила Наталья гостей очень вкусно. Поначалу молодая жена привечала друзей с радостью. Потом, когда появилось больше работы в кино, ночные посиделки стали мешать: она страшно не высыпалась. И в один такой вечер, за приготовлением очередного кулинарного шедевра, Наталья вдруг поняла, что ей надоели и эти гости, и этот брак. Кончилась любовь.

Она долго жила одна. Был короткий и яркий роман с актёром театра Маяковского Виктором Корешковым. Вся труппа родного театра с замиранием сердца следила за развитием их отношений. Они поженились и... через год развелись. Причина банальна - измена. Чтобы не думать о печальном, она работала практически без выходных. Чтобы казаться сильной, независимой. А тогдашняя публика, лишенная нынешних «медиа-сплетен», исправно выдавала актрису замуж за каждого партнёра по фильму. Как-то Александру Михайлову позвонили домой, чтобы договориться о концерте. К телефону подошла его жена Вера. Прощаясь, концертный агент назвал её... Натальей Георгиевной (Гундарева и Михайлов играли в фильме «Одиноким предоставляется общежитие». - Авт.). Потом «в мужьях» ходил Сергей Шакуров. Но тут актёры и не скрывали нежных чувств друг к другу. Они много вместе работали и очень дружили. Вместе ездили на гастроли, жили в одних гостиницах. Она возила для него бульонные кубики, так как он очень любил супы, а он приносил ей каждое утро свежее молоко.

А потом в их театре появился Михаил Филиппов. Талантливый актёр. За плечами - брак с дочерью Юрия Андропова Ириной, бытовая неустроенность, одиночество. Сначала они дружески общались, пересекаясь в одной компании. Но интерес друг к другу не отпускал, вскоре это были уже бесконечные разговоры обо всем на свете. А потом они просто решили, что хотят жить вместе.

Это было летом, на гастролях в Челябинске и Перми. Любовь не пришла, не подкралась, а поразила нас обоих. Очень вовремя мы встретились, хотя иногда я печалился: как поздно!

Михаил Филиппов

Наконец-то в жизни Натальи Георгиевны появился не Гений, а просто талантливый Мужчина, с которым можно было чувствовать себя спокойно, уверенно и уютно. Они создали свой собственный мир, в который пускали очень немногих. Например, когда Наталья Георгиевна восстанавливалась после автомобильной аварии, навещал Андрей Гончаров - один из редких близких людей. Он потом вспоминал, что у солнечной, жизнерадостной, светлой актрисы такая тёмная обстановка в квартире. Коричневые гардины, тёмные обои, полумрак. Он назвал её «женщиной сумеречной». Гончаров тогда сказал: «Сколько лет вас знаю, Наташа, а вы, оказывается, совсем другой человек!»

Гундарева и Филиппов хотели детей, но по каким-то причинам не получалось. Сплетни, разговоры и досужие домыслы больно ранили актрису. Она отвечала на некорректные вопросы журналистов: «Я не испытываю потребности иметь детей. Театр мне их заменяет». А вечером говорила мужу - ну кто они, чтобы мы им открывали свою душу и свою жизнь?

Я смотрю на актёров, которых безгранично уважаю: Михаила Ульянова, Марину Неелову, Армена Джигарханяна, Алису Фрейндлих... И не замечаю, чтобы они обнародовали свои жизни. Они демократичны, но не допускают фамильярности. А кто-то - наоборот. Но мне кажется, что излишняя откровенность происходит от желания удержать популярность, когда удерживать её уже нечем. Когда человек не самодостаточен, неинтересен сам себе, а представить по творческой линии нечего, начинаются бесконечные скандальные публикации.

Ролей, между тем, становилось всё меньше, настоящих, к которым она привыкла. Как любой женщине, актрисе, ей хотелось играть героинь, а не «возрастных». Наталье Георгиевне казалось, что время её уходит. Она решилась на пластическую операцию. Резко похудела и помолодела. Выглядела она прекрасно, когда после долгого перерыва показалась на публике. Правда, узнать её было трудно. Новое лицо-маска зрителей ошеломило. Но Гундарева была довольна - такой тонкой талии у неё отродясь не было. Она была готова конкурировать с молодыми!

Как только раздается третий звонок, ты - уже не ты. Ты делаешь шаг на сцену, и твоя жизнь преображается. Ты уже не властен над собой. Профессия странная, она ведь предательство в себе заключает: когда ты снимаешь свою одежду, оставляешь свои привычки, ты, по сути, предаешь самого себя, становишься кем-то другим, причем совершенно не обязательно хорошим.

Когда Наталья Георгиевна заболела - гипертонический криз, инсульт, кома - Михаил Филиппов не отходил ни на шаг. Он всё время с ней разговаривал, читал стихи, рассказывал новости, сочинял сказки. Только он и она. Никого из посторонних, даже друзей, не пускали к актрисе. Масс-медиа взорвались статьями о том, что если бы актриса не похудела с помощью скальпеля, не оказалась бы в таком плачевном состоянии! Каждый день выходили новые и новые передовицы: у Гундаревой слабые сосуды, а в таком случае любое хирургическое вмешательство и наркоз смертельно опасны. Пока Наталья Георгиевна находилась в коме, пока долго и тяжело восстанавливалась, журналисты страны будто сошли с ума. На первых полосах появлялись «сенсации»: то интервью с домработницей, рассказывающей о тайских таблетках, которые принимала актриса. То с экстрасенсом, который утверждал, что болезнь - это месть её первого возлюбленного. То с косметологами, которые рассказывали о «телесных немочах» не юной уже Гундаревой. С «друзьями», которые видели, как Наталья Георгиевна общалась с экстрасенсами и гадалками. С врачами и медсестрами, с администраторами театра, со всеми, кто имел хоть мало-мальское отношение к Гундаревой. С горечью говорил Михаил Филиппов, что о его жене журналисты сочиняли бесконечный мексиканский сериал. «Они фотографировали больную Наташу в институте имени Бурденко, а я думал: были ли когда-нибудь у них матери?»

Усилия Филиппова, его терпение и любовь были вознаграждены - Наталья Георгиевна стала поправляться. И мечтала о возвращении на сцену. Но опять несчастье: во время прогулки актриса поскользнулась, упала, ударилась затылком. И опять больницы, отчаяние, надежды... Пять лет она боролась с недугом. Она очень хотела жить, так как считала, что вот теперь уже можно остановиться и оглянуться по сторонам. Увидеть, как идёт дождь, шевелится листва, поднимается туман... В одном из редких интервью актриса сказала: «Трудно вырваться из того ритма, что продиктовала жизнь, трудно и даже, если хотите, страшно. Начинает казаться, что ты что-то теряешь. Хотя я думаю, что наступает такой момент, когда ты понимаешь, что чего-то достиг и можешь взглянуть окрест себя. Мир так многообразен, значителен, но мы бежим к своим целям, вершинам. А потом с этих вершин видишь всё, что осталось у подножия, и это так интересно! А ты ничего не видел, пока бежал».

Чтобы к тебе хорошо относились, нужно по крайней мере умереть. Тогда все начинают страдать, говорить, какая ты была хорошая. Все становятся твоими друзьями. А пока ты живёшь...

Наталья Георгиевна Гундарева умерла в неполные 57 лет. Когда-то она провожала в последний путь Ивана Козловского, услышала на его похоронах свиридовскую «Метель» и попросила своих друзей похоронить её под эту же музыку. Её желание было исполнено. «Душа-то весёлая, это правда, но все впечатления, которые я выношу на сцену, для меня связаны с мучениями. Жизнь - это всё-таки трагедия, потому что трагичен финал: мы умираем. Мне кажется, что изнутри все люди несчастны и одиноки», - сказала она в одном из редких интервью...

Жизнь - это всегда нечто большее. И она продолжается. Даже после смерти. Пока о нас помнят, мы живы.

Конец 90-х. Лето. На несколько дней Наталья Гундарева прилетает на гастроли в Израиль. Изматывающая 40-градусная жара в первый же день доводит её до критического состояния. Публика уже заполнила зал, а Наталья лежит за кулисами и врачи категорически настаивают на её госпитализации. И когда вопрос уже был окончательно решён, она вдруг сказала: "Нет, я буду играть".

"Наташа вышла и сыграла, и настолько это было талантливо, искромётно... Это было какое-то чудо, на овацию она сыграла, причём на абсолютной импровизации. Зашла за кулисы - и всё… Потом её отвезли в номер, а мы всю ночь там дежурили и смотрели - как она", - вспоминает Игорь Костолевский. В тот раз всё обошлось. Но таких историй в жизни актрисы Гундаревой наберётся не один десяток, ведь главным делом для неё всегда была работа. Ради неё она пожертвовала многим.

После роли многодетной матери в фильме "Однажды 20 лет спустя" Наталье Гундаревой мешками приходили письма со всей страны. Женщины признавались, что глядя на неё, они решились рожать и благодарили Наталью за пример, который она им подала. Хотя у самой актрисы детей не было. В середине 70-х Наталья могла стать матерью, но в тот момент ей впервые предложили сразу несколько главных ролей в театре и кино, и Гундарева прервала беременность. Позже, в одном из своих интервью Наталья признавалась: "Пока я не испытываю потребности иметь детей, не чувствую их отсутствия, мне их заменяет театр".

Почти 30 лет Наталья Гундарева без преувеличения царствовала в театре Маяковского. Театр был для неё всем - домом, семьёй, любимым увлечением, хотя актрисой Гундарева стала случайно. Родители Натальи развелись, когда она была ещё маленькая. По совету мамы в последних классах она перевелась учиться в вечернюю школу и пошла работать чертёжницей. Потом поступала в МИСИ. Но стать инженером Гундаревой не дал актёр Виктор Павлов, с которым она познакомилась в самодеятельном театре. Он уговорил Наталью попробовать поступить в Щукинское училище. Поскольку в тот момент её мама была в отъезде, Наташа решилась и с лёгкостью прошла конкурс в 250 человек на место.

В документальном фильме зрители увидят редкие кадры архивного видео - отрывки из её интервью, выступление студентки Натальи Гундаревой в театральном училище, услышат воспоминания о ней однокурсников и педагогов. Все, кто знали Гундареву ещё студенткой, в один голос утверждают, что она уже тогда была большой актрисой.

После выхода на экраны фильма "Одиноким предоставляется общежитие" людская молва поженила Наталью Гундареву и Александра Михайлова. Так же, как потом все были уверены в её романах с Сергеем Шакуровым и Виктором Проскуриным. Но все эти актёры были её возлюбленными лишь на экране. А в жизни Наталья, влюбляясь, отдавалась этому чувству вся, без остатка. Она была трижды замужем. Сразу после института Гундареву пригласили на пробы к режиссёру Леониду Хейфецу, и Наталья покорила его мгновенно. Ей было 24, ему 38 лет. Вскоре они сыграли свадьбу в ресторане "Пекин". Невеста была без фаты и в зелёном платье, зато совершенно счастлива и любима.

Через шесть лет Хейфец и Гундарева развелись, и у Натальи начался роман с коллегой по театру актёром Виктором Корешковым. Она играла с ним любовные сцены в спектакле "Леди Макбет Мценского уезда", а потом вышла за него замуж. Но второй брак продлился меньше года. Гундаревой исполнилось 38 лет, когда она вышла замуж за актёра Михаила Филиппова. Прежде чем начались их отношения, они много лет работали вместе, но у каждого была своя личная жизнь. В своей книге, посвящённой Наталье, Михаил пишет: "Очень вовремя мы встретились, жаль, что поздно". Гундарева прожила с Филипповым 19 лет, она называла Михаила своим единственным супругом. В 2001 году, когда Наталья заболела, Михаил буквально не отходил от неё. Охранял от назойливых журналистов, помогал учиться ходить заново.

В одном из последних интервью Наталья Гундарева сказала: "Душа-то весёлая, это правда, но все впечатления, которые я выношу на сцену, для меня связаны с мучениями. Жизнь - это всё-таки трагедия, потому что трагичен финал: мы умираем... Мне кажется, что изнутри все люди несчастны и одиноки...". Наталья Гундарева ушла из жизни, прожив всего 56 лет. Но этого хватило ей для того, чтобы остаться в памяти миллионов зрителей великой актрисой и замечательным человеком.

Некоторые участники фильма рассказывают о своих личных впечатлениях от общения с Натальей Гундаревой.

Светлана Немоляева, актриса:

Наташа по своим внешним и внутренним данным - русская красавица. Она была очень самодостаточная, независимая, единственная, на кого главный режиссёр театра никогда не повышал голоса. Это было предметом страшной зависти, потому что на всех нас кричали, а на неё - никогда. Как только начинала работу, сразу заводила тетрадку, переписывала в неё свою роль и заносила все режиссёрские замечания и пометки. Если Гончаров начинал с ней спорить, она говорила: "Нет-нет, Андрей Александрович, у меня записано, что вы сказали мне идти в ту сторону и занять такую-то мизансцену". В общем, это была индивидуальность, личность и большой-большой талант. В театре её вспоминают очень многие, и забыть её невозможно.

Дмитрий Брусникин, актёр, режиссёр:

Наташа была настолько уникальная актриса и незаменимый человек, что место её до сих пор свободно и его никогда никто не займёт. У неё не было никакого амплуа, она могла быть и смешной, и красивой, и сексуальной, и какой угодно. Она была правдивой, жизненной - вот и всё. Я работал с Наташей в "Петербургских тайнах" - длинном сериале режиссёров Леонида Пчёлкина и Вадима Зобина. А потом мы с Пчёлкиным вдвоём сделали сериал "Саломея", где Наташа играла как актриса, а я уже был режиссёром. Она была абсолютно послушна, никогда не болела звёздной болезнью, на площадке занималась делом, была всегда готова к работе. Очень любила порядок и точность, была суперпрофессионалом. Раньше существовала такая традиция: когда актёр заканчивал сниматься, он накрывал стол. В общем-то, никто этого правила уже не соблюдал, а Наташа продолжала это делать. Она накрыла столы, пригласила к столу осветителей, звукооператоров, режиссёров, артистов, массовку, и все отмечали её последний съёмочный день. Она была королевой…

И мы сказали ей "здравствуй"

ПЕРВОНАЧАЛЬНО Наталья Гундарева вовсе не собиралась становиться актрисой. Хотя её родители были одержимы МХАТом и играли в художественной самодеятельности, да и для самой актрисы настоящим потрясением оказался увиденный в том же МХАТе детский спектакль "Синяя птица" с огромным количеством имеющегося там волшебства. Правда, как многие девочки, она собирала открытки с портретами актёров и кого-то "боготворила". Однако Гундарева решила пойти по стопам матери, которая имела техническое образование, и для начала, из-за конфликта с одним из учителей, перешла учиться в вечернюю школу. Одновременно устроилась чертёжницей в конструкторском бюро, занималась реконструкцией железобетонных керамических комбинатов, - тогда для поступления в институт требовался трудовой стаж. Кстати, в КБ будущая актриса была на таком хорошем счету, что из рядового чертёжника её перевели на должность помощника руководителя проекта.

С финансовым обеспечением у семьи, проживавшей в таганской коммуналке, было не особенно легко.

С тех самых пор, как я начала сама зарабатывать деньги, - делилась "самым сокровенным" Наталья Георгиевна, - у меня завелась привычка - откладывать с получки "заначку". Я привыкла к стабильности. Но у меня с детства остался страх быть чьей-то должницей. Я ужасно не люблю занимать деньги. Если в сумочке или в тумбочке, или в супнице (это уж кто где хранит) у меня нет лишних денег, не миллионов, а просто на расходы, мне становится страшно, я чувствую себя беззащитной. Пока я не начала работать, мы с мамой жили в долг. Конечно, в день зарплаты, после того как половина уходила на раздачу долгов, мама покупала торт или курицу, и у нас был свой маленький пир. Но страх этот у меня остался. Мы жили не бедно, но скромно, а когда мама с папой разошлись, стало жить ещё труднее. Я поднимала петельки на чулках (в то время они были дорогими) маминым подругам. Мне за это платили 50 копеек или даже рубль. Сама шила себе юбки, платья.

Кто знает, может быть, Гундарева и смогла бы стать действительно успешным инженером - ведь она прилежно поступила на подготовительные курсы Московского инженерно-строительного института. Но в судьбу девушки вмешался случай, в результате которого СССР потерял будущего технического работника, но вместо этого обрёл будущую народную артистку.

Виктор Павлов, зная Гундареву по ролям в драмкружке, предложил девушке подать документы в Щукинское училище. И, в конце концов, она согласилась "пойти попробовать", правда, скорее из любопытства, нежели всерьёз. Конкурс тогда был 247 человек на место.

В 1972 году киностудия "Ленфильм" выпустила на экраны фильм по сценарию Виктора Мережко "Здравствуй и прощай".

Когда мы решили с Гундаревой познакомиться, - вспоминал потом Виктор Мережко, - она нас поразила. В ней совсем не было того, к чему мы привыкли в наших начинающих исполнительницах. Ни инфантильности, ни нарочитой утомлённости, ни какой-то общей определённости - почему-то считается, что в этом есть загадка и перспектива. Гундарева притягивала к себе весёлым оптимизмом, вполне определившейся и очень задорной женственностью, нескрываемым напором свежих, неизрасходованных творческих сил. Она как-то сразу обескураживала вас своей естественностью, неприкрашенностью и "ненакрашенностью", что было тоже не очень привычно в молодой актрисе. Это ведь нынче (кстати, может, после Гундаревой?) пошла мода на внешнюю безыскусность и естественную красоту. А в начале 70-х годов по улицам и экрану, как мы помним, ходили "нарисованные" дивы в брюках, и среди них Гундарева с незапудренными веснушками и совсем не "диетической" фигурой казалась чудом. И мы сказали ей: "Здравствуй!"

Сама актриса, говоря об этой киноработе - буфетчицы Наденьки, была категорична: "Когда посмотрела на себя в этой роли, ужаснулась: экрана ещё такого не придумали, чтобы мою спину уместить".

Я Наташу очень давно знал, - рассказывал Сергей Шакуров, - в фильме-спектакле Леонида Хейфеца "Обрыв", где мы впервые снимались вместе, она ещё была студенткой. Впоследствии мы неоднократно встречались в целом ряде фильмов - "Личное дело судьи Ивановой", "Срок давности", "Собачий пир", "Две стрелы". И, надо сказать, ансамбли были удачными. Самая знаменитая совместная работа - спектакль Театра Маяковского "Я стою у ресторана".

За великолепные творческие взаимоотношения с Натальей Гундаревой Шакурову пришлось заплатить разрывом с женой Татьяной, которая бесконечно ревновала мужа к Гундаревой, не желая поверить, что между актёрами может быть только искренняя дружба. Из-за разрыва с семьёй Сергей Каюмович попал в больницу с тяжелейшим гипертоническим кризом, и от депрессии актёра спасла всё та же Наталья Гундарева. Она взяла на себя хлопоты по обустройству его новой квартиры, а также помогла Шакурову удержаться "на плаву" в трудные для актёров перестроечные времена: сама находила ему роли, вместе с ним выезжала на гастроли. К этой преданной дружбе в актёрской среде относились с уважением и восхищением.

Работа победила

СПЕКТАКЛЬ "Доходное место" оказался последней совместной работой Натальи Гундаревой и её супруга Леонида Хейфеца. Правда, за шесть лет совместной жизни существование каждого из них преобразилось кардинально, даже чисто в хозяйственно-бытовом плане. Например, до женитьбы Леонид Ефимович жил... в Театре Советской армии - прямо за кулисами. Но когда у него начали складываться серьёзные отношения с Гундаревой, он принялся хлопотать о настоящем жилье.

Дальше произошло так: на Тверской улице построили специально для актёров дом, в котором супруги получили квартиру, где и поселились. Для Л. Хейфеца это было особенно удобно - он тогда преимущественно занимался постановками спектаклей в Малом театре, то есть до места работы ему было недалеко идти пешком. Бесспорно, это было большое достоинство, но, с другой стороны, из-за того, что театр находился неподалёку от дома режиссёра, он нередко прямо после спектакля всю труппу вёл к себе домой. Конечно, подобное хлебосольство умиляло актёров, но для супруги режиссёра, тогда уже ставшей суперзнаменитой, подобные ритуалы были в тягость.

То есть первоначально Гундарева привечала гостей с радостью. Но потом это гостеприимство стало даваться ей с трудом. После фильма "Сладкая женщина" её засыпали предложениями о новых ролях, она очень уставала, снимаясь в 5-6 фильмах одновременно, а тут - гости, причём - чуть ли не каждый вечер! Когда она слышала звук отпираемой двери и то, как муж кричал с порога: "Наташенька, накрывай на стол!", то в угоду этому приходилось жертвовать редкими минутами собственного отдыха. Одной из своих подруг Гундарева жаловалась: "И вот я стою на кухне и чищу картошку. Я так устала от хозяйских забот. Не могу больше! Всё, кончилась моя любовь!"

В то время Гундаревой практически не с кем было даже посоветоваться или на кого-то переложить круг своих хозяйственных забот. Наташина мама помогать дочке не могла - она сама как раз второй раз вышла замуж. И Гундарева поняла: придётся выбирать - или работа, или семья. После шести лет семейной жизни, она решилась на развод: у обоих супругов работа победила.

"Намучилась вволю, и со мной намучились..."

ДЕВОЧКОЙ Наташа нисколько не стеснялась своей полноты, хотя и выглядела из-за этого немного старше своих лет. Ширококостная и рослая, она одевалась очень скромно. Несмотря на полноту, посещала баскетбольную секцию, бальные танцы, бегала на лыжах. Часто в ветреную погоду ходила без шапки, доказывая всем, что "морозоустойчивая". А позднее, в училище, студентка Гундарева без устали занималась сцендвижением и хореографией, словно в отместку педагогам, говорившим, что полнота ограничит её актёрские возможности.

Однажды Гундарева попала в автомобильную аварию. Но едва оправилась после травмы, как снова села за руль. А. А. Гончаров узнав, что она после аварии опять самостоятельно управляет автомобилем, спросил: "Наташа, вы опять доказываете, что всё можете?"

Сама же актриса сравнивала свою жизнь с Олимпиадой, когда каждый участник стремится следовать её закону: "Дальше всех! Выше всех! Лучше всех!"

В 1979 году удачи, что называется, преследовали все работы Гундаревой. Одной из таких безусловных "фортун" стал выход в прокат картины "Осенний марафон" режиссёра Георгия Данелии по пьесе Александра Володина.

Вот отрывок из интервью актрисы в газете "Советская культура":

"Намучилась вволю, и со мной намучились, много переснимали. Меня всё время тянуло играть в привычной манере - на бурной эмоции, с широким жестом - ну как, скажем, в фильме "Вас ожидает гражданка Никанорова" или в "Трактирщице". А надо было сдержанно, с потаённой болью, которая может быть "громче" бурных рыданий...

Нина многому меня научила, я полюбила её, как любишь всё, что рождается с большим трудом. Я проникла в её состояние, когда сидит она длинными тоскливыми вечерами одна у телевизора, с застывшим в глазах страхом: а вдруг именно сегодня муж её Бузыкин, добрый и сеющий кругом одни страдания, объявит, что, наконец, совсем уходит к другой? И однажды, когда отсняли уже сцену, а я всё не могла унять слёз о судьбе своей несчастной Нины, Данелия сказал: "Из-за этих слёз и должна была именно ты играть Нину". Вот где слух и зрение настоящего художника сказались - Данелия задолго наперёд знал, что они будут, эти слёзы".

В Щукинском до сих пор ходит такая байка: будто второкурсницей Гундарева на экзамене по мастерству настолько ярко сыграла возрастную роль Домны Платоновны в лесковской "Воительнице", что тогдашний ректор Борис Захава, сыгравший роль Кутузова в фильме-эпопее "Война и мир" режиссёра С. Бондарчука, восхищённо вскричал: "Гундаревой уже нечему учиться - пора на сцену. Я уже сейчас готов выдать ей диплом!"

Год 1980-й был всем нам памятен проведением Олимпиады в Москве. А для Натальи Гундаревой он был запоминающимся ещё и потому, что в этом году она поставила свой "олимпийский рекорд". На экраны кинотеатров просто хлынули фильмы, в которых она снималась, - восемь картин, каждые полтора месяца - новая роль. Рекорд!

Первый фильм - "Белый снег России", где рассказывалось о гениальном шахматисте, чемпионе мира, как его называли современники - "шахматном короле" Александре Алёхине. В главной роли снялся актёр Александр Михайлов. А Наталья Гундарева сыграла жену Алёхина.

Русская дворянка, блестяще образованная женщина, Надежда очень тяжело переживает в эмиграции разлуку с родиной, и едва ли не избавлением для неё стала нелепая смерть в автомобильной катастрофе.

Сказать, что мне нравилось с ней работать, - вспоминал Александр Михайлов про съёмки вместе с Натальей Гундаревой, - это значит ничего не сказать. Она очень интересный и талантливый человек.

Фильм "Белый снег России" был "стартовым" в сотрудничестве Гундаревой и Михайлова. Потом они вместе сыграли в картине "Одиноким предоставляется общежитие" и в одной из серий сериала "Следствие ведут Знатоки".

Народная молва, как когда-то с Шакуровым, "поженила" Гундареву и Михайлова. Да так, что, бывало, звонит администратор Александру Яковлевичу, чтобы пригласить его с выступлением на концерт, и обязательно передаёт поклон "супруге Наталье Георгиевне", то есть - Гундаревой, да ещё добавит, что, мол, и она тоже может выступить вместе с ним. И никто не обратил внимания на то, что в том же "олимпийском" году вышла экранизация мольеровского "Мнимого больного", где Гундарева снималась вместе со своим настоящим тогдашним супругом. Правда, у неё была главная женская роль, а у него - эпизодическая.

Актёр Виктор Корешков - герой-любовник, исполнявший в "Леди Макбет Мценского уезда" роль Сергея, стал её вторым мужем. Их роман развивался стремительно на глазах всей труппы, а свадьба была отпразднована самая скромная - оба были заняты работой. Поначалу новая семья Гундаревой, казалась благополучной. Но... герой-любовник на сцене перенёс свой опыт и на поведение в жизни. Брак распался.

Но если о Л. Хейфеце Наталья Георгиевна вспоминала с большим уважением, даже время от времени созваниваясь с ним, то о втором муже предпочитала не вспоминать.

Одной из наиболее известных работ режиссёра Юрия Егорова стала картина "Однажды двадцать лет спустя" - о судьбе женщины, воспитывающей десятерых детей.

Появление этой картины было настоящим госзаказом, потому что в стране падала рождаемость. Тогда и было решено снять фильм о многодетной семье, чтобы народ задумался: а может, 10 детей - это хорошо, может, это и есть счастье?

Егоров был человеком дотошным, даже решил посетить настоящие многодетные семьи и посмотреть, как они живут на самом деле. В райкоме партии одного из районов Москвы ему дали десяток адресов многодетных семей, и режиссёр был потрясён тем, что увидел: в большинстве семей родители-алкоголики, дети, как тараканы, ползают по полу и играют с бутылками. Но заказ есть заказ, и очередная красивая сказка пришла на наши экраны. Конечно, успех её был во многом обязан выбором исполнителей, в первую очередь - Натальи Гундаревой, абсолютно гармонично сыгравшей многодетную маму, и Виктора Проскурина в роли отца семейства.

Светские "тусовки" они называли вертепом

КАК утверждала в своё время Наталья Гундарева, главное, чем должен заниматься популярный актёр, - это сохранением своего таланта. Например, обязательное для многих современных актёров появление на модных светских "тусовках" она открыто называла вертепом, по её глубокому убеждению, такое времяпрепровождение пустое, поскольку ничего не приносит ни душе, ни уму, зато организм физически преждевременно изнашивается. Мол, тут в бар приглашают, здесь подарки дадут - то авторучку, то жвачку. А надо ли серьёзному актёру всё это?

У Натальи Георгиевны было правило - в день, когда у неё был назначен спектакль, она старалась пройти от своего дома, расположенного на Тверской, до Театра Маяковского, который выходит на Большую Никитскую, пешком. Такой путь всегда занимал у неё около 35 минут, которые она называла "моё время". В этот период актриса имела возможность побыть наедине с собой и поразмыслить о многом. А вот времени для "вертепов" она себе в жизни не выделяла - зачем транжирить себя, когда, напротив, надо себя любить и беречь.

Наталья Гундарева никогда не афишировала свою личную жизнь. В прессе мелькали сообщения, например, о том, что в её доме вся мебель выдержана исключительно в тёмных тонах, шторы всегда закрыты, она не любит свет, живёт в полумраке. Её муж - блистательный актёр Михаил Филиппов, невысокий, коренастый человек с внешностью Наполеона. По странной случайности Михаил Иванович и родился с ним в один день, и его роль играл на сцене театра в одноимённой пьесе Брукнера. До Гундаревой М. И. Филиппов был женат на дочери могущественного начальника КГБ Ю. В. Андропова.

Михаил Филиппов, брак с которым актриса заключила в 1986 году, стал главным человеком в жизни Натальи Гундаревой. С ним Наталья Георгиевна познакомилась в театре: тогда она уже считалась примой, а Михаил Иванович только пришёл в театр (до этого он четыре курса проучился на филфаке, потом окончил ГИТИС). Гундарева признавалась, что в начале супружеской жизни муж ревниво относился к её славе, и поэтому у них возникали проблемы, но с годами супруги нашли общую тональность. Гундарева говорила: "Нас спасает абсолютная несхожесть во всём. Думаю, что если люди во всём похожи, то очень скоро им станет скучно друг с другом". Личная жизнь у актрисы определённо стояла на втором месте после театра. Наталья Георгиевна обожала заниматься домом, вязать, готовить, рисовать акварелью замысловатые цветы и натюрморты, но из-за работы ей постоянно не хватало на всё это времени.

Один раз и на всю жизнь

В ПОСЛЕДНИЙ театральный сезон Наталья Георгиевна работала в привычном для неё напряжённом ритме, когда кажется, что каждый прожитый день - последний. Может быть, она думала, что нагрузки, которым она подвергала своё здоровье, уже стали нормой, а в таком состоянии, как правило, бывает трудно остановиться, оглядеться и перевести дыхание. Казалось, что нет такой силы, что могла бы остановить эту великую труженицу русской сцены. Так, в сезоне 2000/2001 актриса Театра им. Маяковского Наталья Гундарева отыграла роли в трёх спектаклях - Глафиру Фирсовну в "Жертве века", Огневу в "Театральном романсе" и Леттис Дуффе из "Любовного напитка".

Она была верна и своему режиссёру, и своему театру, сравнивая своё отношение к театру с отношением к семье, к браку: "один раз и на всю жизнь". Ведь Наталья Георгиевна даже праздники обычно проводила в театре. Актриса почти всегда оказывалась занятой в спектаклях, которые идут вечером 31 декабря - в ночь под Новый год.

В одном интервью на вопрос журналиста о том, как она начинает свой день, Гундарева иронически ответила: "Рука тянется к голове и за волосы вытягивает меня из постели".

В последние годы Наталья Гундарева часто снималась в телесериалах, воплощая на экране образ деловой женщины средних лет. Стройная, красивая, подтянутая, она отошла от амплуа грубоватой простушки, которое "перевешивало" в актрисе в былые времена. К подобным проектам следует отнести одну из последних её ролей - психолога Марины в сериале "Любовь.ру".

Рассказывает режиссёр Владимир Владимирович Басов:

Профессионал она, конечно же, была высочайший и выносливостью отличалась неимоверной. Судите сами, из 48 съёмочных дней - июль - август - она занята в 40. Её работа шла каждый день, а снимали мы тогда почти по 18 часов в сутки.

Мы снимали сериал прогрессивным методом - огромными кусками. У Наташи были большие по продолжительности сцены, когда ей приходилось сразу произносить много текста. Ставились по три камеры, и она на каждую из них работала. Это было сложно, даже ошибки в тексте были чреваты большими пересъёмками. Но вот что значит высокая ответственность Гундаревой! Ни разу не было, чтобы она свой текст проговорила с ошибками или хотя бы даже запнулась. Молодец! Мы тогда все сцены с ней снимали просто с первого дубля. Талантливейшая актриса!

Об ответственности Гундаревой во время работы ходили легенды. Из-за этого, как утверждали многие партнёры, с ней было легко общаться. Наталья Георгиевна всегда приходила в театр рано - за час-полтора до начала спектакля, очень серьёзно к нему готовилась, спускалась на сцену раньше других актёров и, стоя за кулисами, вслушивалась в шум зала, пытаясь угадать его сегодняшний настрой. Но однажды и с ней, такой обязательной и фанатичной в работе, произошёл нелепейший казус: она... забыла явиться на свой собственный спектакль. В этот день она провожала друзей за границу и просто отвлеклась от постоянного ритма. На следующий день её вызвал директор театра, и ничего не подозревающая Гундарева, думая, что это по поводу готовящегося присвоения ей звания народной поздравить хотят, пришла к нему в хорошем расположении духа.

Гундарева явилась к начальству, села, положив ногу на ногу, улыбнулась и приготовилась слушать, что ей скажут. Далее между ними состоялся следующий диалог: "Ну, Наташенька, что делать будем?" - "Ну, не знаю, гулять будем страшно, наверное". - "Наташенька, а вы сами понимаете, что произошло?" - "А что такого произошло?" - "Наташенька, вы же вчера на спектакль не явились, знаете?" Тут до Гундаревой дошёл смысл разговора, внутри у неё всё похолодело, ей стало плохо, и она потеряла сознание.

Наталья Гундарева не считала себя суеверным человеком, но было у неё одно исключение: она очень не любила за кулисами перед спектаклем встречать уборщицу с пустыми вёдрами. Утверждала, что однажды в детстве ей сказали: если увидишь человека с пустым ведром, значит, не сбудется, что задумал, "пусто" будет.

Своё 55-летие Н. Г. Гундарева встретила в больнице и успела немного побыть официальной пенсионеркой.

Увы, 2005-й оказался богат на потери: в начале года Россия потеряла замечательную актрису Клару Лучко, а в мае не стало всеми любимой Натальи Гундаревой.

НАТАЛЬЯ Гундарева принадлежит к тому поколения, для которого существовали высокие идеалы, может быть, потому она и стала так любима всеми, что каждый её персонаж помимо уникальной индивидуальности актрисы, её обаяния, ума и душевной щедрости нёс ещё и черты тех самых идеалов. Когда сегодня пересматриваешь фильмы и спектакли с её ролями, то неизменно находишь в них всё новые и новые черты - современные, живые. Значит большинство работ Натальи Гундаревой было устремлено в будущее, и очень точным был её художественный "посыл", если эхо его и ныне доходит до зрителя.

Нередко сейчас можно услышать: "Гундарева исполнила столько ролей - от буфетчицы до королев, что в своей профессии успела вдоволь наиграться".

Может быть, и так. Наиграться успела. Только мы на неё не успели насмотреться.